《水浒传》与中国古代传记

四是英雄主义精神。古代传记，记载了大量的英雄人物。从上古时代的黄帝开始，有数不清的英雄。上至帝王将相，下到平民百姓；既有白发苍苍的老英雄，也有初出茅庐的少年英雄。他们在历史上、在某个方面有过辉煌，轰轰烈烈干出了一番事业。仅秦汉之际而言，秦始皇撗扫六国，一统天下；项羽叱咤风云，灭掉强秦；陈胜、吴广揭竿而起，反抗强暴；汉高祖起于贱微，终登帝位；汉武帝雄才大略，威震四海；韩信受胯下之辱，终成大将；还有那张良、萧何、陈平，还有那卫青、霍去病，等等，真是英雄辈出。而像三国时代的曹操、刘备、孙权、诸葛亮、关羽、张飞、赵云等，更是家喻户晓，人人皆知。众多的英雄出现在传记之中，形成一幅波澜壮阔的历史画卷。传记因为有了这些英雄而显出勃勃生机同。司马迁曾说作七十列传的原因：“扶义倜傥，不令已失时，立功名于天下”（6）。传记作品记载的就是这些“倜傥非常之人”，是英雄者的颂歌，充满着英雄主义精神。《水浒传》从某种意义上说，也是一曲英雄主义的颂歌。一百零八人，个个都是英雄，天不怕，地不怕，具有顽强的斗争精神。传记作品中，许多英雄以悲剧结局，但其英雄主义精神却给人以鼓舞、以力量。项羽失败了，但他那“力拔山兮气盖世”的英雄气概永远留在人间。同样，《水浒传》也以悲剧结束，但它留给后人的并不是哀伤，而是那气壮山河的英雄主义精神。

除了以上几个方面外，传记中还写了大量的忠奸斗争，写了不少命运坎坷的“奇人”，写了许多贤才之人受排斥打击的事实，等等。这些都对《水浒传》产生了一定的影响。

（三）

《水浒传》在艺术上对传记文学有许多继承与发展。金圣叹评点《水浒传》时曾说：“《水浒传》方法，都从《史记》出来，却有许多胜似《史记》处。若《史记》妙处，《水浒》已是件件有。”（7）这段话有两层意思，一是说《水浒传》写法上继承了传记的写人手法，二是说在艺术上又超过了传记。此话颇有见地。《史记》中有廉颇向蔺相如负荆请罪的动人故事，《水浒传》里也有李逵负荆请罪的故事。《史记》中的李广，善于射箭，《水浒传》中有“小李广”花荣，是神射手。《水浒传》中的吴用，人称“智多星”，小说写吴用出场时有一首《临江仙》词赞吴用：“谋略敢欺诸葛亮，陈平岂敌才能”，这就是说，吴用就是《史记》中的陈平、《三国志》中的诸葛亮。宋江出场时，作者也称赞“刀笔敢欺萧相国，声名不让孟尝君”，可见宋江身上具备了《史记》中萧何、孟尝君两人的特点。《水浒传》中大量的诗词取材于传记的事实。如第十一回写林冲逼上梁山后，受到王伦刁难：“闷似蛟龙离海岛，愁如虎困荒田，悲秋宋玉泪涟涟，江淹初去笔，项羽恨无船。高祖荥阳遭困厄，昭关伍相忧煎。曹公赤壁火连天。李陵台上望，苏武陷居延。”这首《临江仙》词连用十人典故，基本都出于传记之中，尤其是《史记》、《汉书》、《三国志》这样的史传作品。《水浒传》对传记艺术的继承与发展是非常明显的，主要表现在以下几个方面：

首先是个性化的人物。传记与小说，虽属不同的体裁，但都以刻画富有个性的人物形象为主要目的。中国古典传记，从《左传》开始就已刻画个性化的人物，到《史记》显得更为突出：“子长同叙智者，子房有子房风姿，陈平有陈平风姿。同叙勇者，廉颇的廉颇面目，樊哙的樊哙面目。同叙刺客，豫让之与专诸，聂政之与荆轲，才出一语，乃觉口气各不同。”《高祖本纪》，见宽仁之气于纸上；《项羽本纪》，觉喑噁叱咤来薄人。”（8）为了写出个性化的人物，传记作者都特别注意选择典型事件，紧扣人物的身份、经历和遭遇，用人物自己的行动、语言来体现其个性。有时为了突出个性，还采用对比手法、细节描写、心理描写等。《水浒传》继承和发展了传记的这些特点，也写出了极有个性的人物。金圣叹评《水浒传》说：“《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样，便只写得两人，也只是一样。（9）”、“《水浒传》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。（10）”林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但身份、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征。《水浒传》也注意选择典型事件表现人物个性，如通过景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等一系列、惊心动魄的事件，表现了武松刚毅不阿的性格；通过拳打镇关西、大闹桃花村、火烧瓦官寺、大闹野猪林等一系列事件，表现了鲁智深嫉恶如仇、直爽粗犷的性格。《水浒传》也注意用人物自己的行动、语言表现其性格特征，如“劫法场石秀跳楼”一回中写道：“楼上石秀只就一声和里，擎出腰刀在手，应声大叫：‘梁山泊好汉全伙在此’…‥石秀楼上跳将下来，手举钢刀，杀人似砍瓜切菜，走不迭的，杀翻十数个；一只手拖住卢俊义投南便走。”寥寥几笔，刻划了石秀当机立断、临危不惧的性格。可以说，小说对传记文学的写法都有继承与发展。

其次是戏剧化的场面。戏剧化的场面，是指作品所表现的矛盾冲突。矛盾冲突愈激烈，场面就愈宏大，作品的节奏也随之加快。传记文学中的场面描写是极为常见的，战场上、朝廷里、宴会上，矛盾无处不存在，无时不冲突。如《史记》中的“巨鹿之战”、“鸿门宴”、“垓下之围”、“背水一战”、“东朝廷辩论”、“易水送别”、“荆轲刺秦王”等，都是极为典型的例子。《汉书》、《后汉书》、《三国志》中也不乏场面描写。到了《水浒传》，更加注意场面描绘，调动各种手段，大肆渲染重要场面，使其有声有色，扣人心弦。明代天都外臣在《水浒传叙》中说：“雅士之赏此书，甚以为太史公演义。夫《史记》上国武库，甲仗森然，安可主枚举。而其最犀利者，则无如巨鹿破秦，鸿门宴张楚，高祖还乡，长卿如邛，范蔡之倾，仪秦之辩，张陈之隙，田窦之争，卫霍之勋。朱郭之侠，与夫四豪之交，三杰之算，十吏之酷，诸吕七国之乱亡，《货殖》、《滑稽》之琐屑，其千秋绝调矣。《传》中警策，往往似之。”《水浒传》中的场面，如“智取生辰纲”、“花荣大闹清风寨”、“宋公明三打祝家庄”、“宋公明夜打曾头市”、“梁山泊排座次”等，都对传记艺术进行了新的发展。《水浒传》中有些场面还可以从传记中找到原型。如《史记·淮阴侯列传》：“韩信乃夜令人为万余囊，水大至。龙且军大半不得渡，即急击，杀龙且。”《水浒传》第34回写花荣、宋江设计擒拿秦明，用的也是这种招法：“先使小喽罗或在东，或在西，引诱的秦明人困马乏，策立不定；预先又把这土布袋填住两溪的水，等候夜深，却把人马逼赶溪里去，上面却放下水来。那急流的水都结果了军马”。但《水浒传》决不是单纯地模仿传记，而是在学习的基础上进行新的创造。转贴于 酷文网-论文下载中心 http://www.coolwen.net